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意大利影视服装大神去世没人能比他更考究

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皮埃罗·托西。

作为一个热情的影视服装爱好者，当我得知意大利戏服设计大师皮埃罗时·托西去世了，辉煌时代远去了的感觉真的涌上心头。>>>《豹》《茶花女》服装设计师去世，获得奥斯卡终身成就奖

皮埃罗今天可能不太出名，但他被公认为行业的巅峰，尤其是古装领域。他服装设计的每一部电影和舞台剧都令人惊叹。他和传奇导演卢奇诺·维斯康蒂，皮埃尔·帕索里尼，佛朗哥·泽菲雷里等人的合作使他贡献了经典作品。他五次获得奥斯卡最佳服装奖提名，并于2013年成为第一位获得终身成就奖的服装设计师。

皮埃罗从小就爱上了这部电影。好莱坞歌舞电影中华丽的服装和风景让他着迷，让他暂时远离战争时代，进入一个充满美丽和梦想的世界。从那时起，皮埃罗就决定了他的生活方向。

2015年，“I Vestiti Dei Sogni在展览上，皮埃罗看着他以前的作品。图片/视觉中国

皮埃罗的职业生涯可以说是天赋和好运的结合。1948年，二十出头的皮埃罗正在佛罗伦萨寻找机会。这位实力出众的年轻人立刻交上了好运—著名导演卢奇诺·维斯康蒂Luchino Visconti来到佛罗伦萨，准备执导一出戏。佛朗哥，这个时候已经熟悉皮埃罗的导·泽菲雷里Franco Zeffirelli(代表作:68版《罗密欧与朱丽叶》、81版《茶花女》、96版《简爱》等。)介绍他担任维斯康蒂剧组的助任助理设计师。他立即同意走向辉煌。

皮埃罗从一开始就表现出了他认真、严谨、尊重时代的品质。当时流行的是好莱坞风格的花哨风格，结合了古装和时尚感，尊重历史的设计很少，而皮埃罗不打算随大流，更倾向于呈现真实的历史风格。他积极向维斯康蒂传达自己的想法，他们的想法不谋而合。眼光敏锐的维斯康蒂很快就让皮埃罗在他的新作品中担任了更重要的职位，这立刻证明了他完全掌握一个项目的能力。

经过两次成功的合作，皮埃罗参加了维斯康蒂的古装大作《战国妖姬》。

《战国妖姬》中主角以外的人物服装都是皮埃罗写的。

这是威尼斯女士和奥地利士兵之间灾难性的情感纠葛。主设计师是马塞尔，当时著名的计师·艾斯克菲埃Marcel Escoffier以皮埃罗为次，设计了群众服装。这部电影立刻表现出一种明显的差异感。习惯了旧设计的马塞尔的成品非常闪亮和复杂，而皮埃罗的设计具有更强的历史感和维斯康蒂的心。此后，维斯康蒂决定将自己的古装片全权托付给皮埃罗。

1963年，他们迎来了巅峰合作，古装巨作《豹》，一首时代衰落的挽歌。故事讲述了一位西西里亲王在1860年意大利统一的过程中，目睹了旧世界的崩溃。狼的新贵和投机者在时代浪潮中取代了豹一般高贵典雅的老贵族。

剧照《豹》。

维斯康蒂出生在一个大贵族家庭，一直花钱大手大脚，为此付出了巨大的努力，不计一切地恢复了遥远的旧世界（他甚至为了原来的风景，特别是让一个破产的老砖厂重新开工，做出符合要求的古地砖）。皮埃罗是这位前所未有的伟大设计师，他获得了巨大的资金和全面的支持，充分发挥了他对织物纹理、颜色和图案的超人控制，创造了一个奇迹。

剧照《豹》。

在这部电影的最后一个小时的舞会剧中，成千上万条极具考证性和精致的大裙子翩翩起舞。无论你看多少次，它的美丽和壮观都令人震惊，完美的时代感已经成为永恒的基准（在我看来，只有泰坦尼克号才能与同类作品相比）。到目前为止，我还不知道皮埃罗是应当怎样完成这项几乎不可能的任务的。

最后，女主人在舞会上穿的白裙。

35岁的皮埃罗达到了无与伦比的高峰。然后他的个人想法就完全形成了。正如他后来在一次采访中所说：我认为一个演员的衣服必须真正反映这个角色的生活。因此，了解电影的背景，深入研究当时的传统是非常重要的。

凭借豹子，皮埃罗首次获得奥斯卡最佳服装奖提名。如果是现在，毫无疑问，这部电影可以获奖，但在那个著名作品频繁的时代，它不幸地遇到了《埃及艳后》，评委们更喜欢闪闪发光的后者。

1969年，皮埃罗与维斯康蒂合作了一个疯狂的时代电影《纳粹疯狂的恶魔》，以及20世纪30年代纳粹背景下的一个家庭阴谋故事。经历过豹子的皮埃罗对此很熟悉，很容易拿出一部好作品。20世纪30年代的那些流畅而美丽的连衣裙非常令人愉悦。

剧照《纳粹狂魔》。

同一年，皮埃尔·玛丽亚·卡拉斯拍摄了古典悲剧《美狄亚》，皮埃罗被邀请创作电影中充满异国情调和野性的服装。卡拉斯充满激情的表演将她的服装提升到了一个更高的水平，夸张而奇怪的形式和古典时代风格的装饰技术给观众带来了强烈的震撼。皮埃罗证明，他不仅可以恢复时代，而且具有超越时代的审美技能。

《美狄亚》戏服在佛罗伦萨皮蒂宫展览中。

在这个小图案的故事中，皮埃罗的风格变得更加细致、优雅，但也带来了一丝朦胧和悲伤。他为青少年设计的纯净而微妙的性感服装，男主人压抑狂热的保守套装，以及青少年母亲雕塑般的各种中国服装，都巧妙地符合作品的每一个精神细节。当然，风格仍然很精致。

中美少年服装《魂断威尼斯》。

男主角保守的西装。

该片获得第44届奥斯卡最佳服装奖提名，但不幸的是，在华丽的宫廷大作《俄宫秘史》中再次失败。

1973年，皮埃罗设计的另一部杰作问世。由他的缪斯·赫尔穆特制作的维斯康蒂酝酿已久的传记片《路德维希》·贝格也邀请罗密主演·施耐德第四次扮演茜茜公主，讲述了巴伐利亚国王路德维希二世的生活，他热爱艺术，在事业上无能，在情感挣扎中遭受痛苦。

剧照《路德维希》。

这部电影没有豹子那么大，但它的服装也花费了皮埃罗的巨大努力。在这个时间跨度很大的故事中，他必须准确地让角色每次出现都有正确的形状，掌握不同时代服装的气质，同时形成整部电影的统一，这是非常困难的。但是大神就是大神，皮埃罗做得很好。他曾明确表示：如果妆容和发型不对，衣服就不会成功。”

此外，他和维斯康蒂那不计成本的考据癖再次出现在这部电影中。在宫廷礼仪场合，西方古代贵族必须穿有巨大礼服和拖尾的宫服。因为肯定要花很多钱，基本上很少有古装剧敢做。在电影开头路德维希的加冕礼上，在场的贵族们都穿着红天鹅绒、金线刺绣、白鼬皮边的拖尾和斗篷。第一次看这部电影的时候，这一幕的奢华气息几乎冲出了屏幕，让我五体投地。事实上，这段时间并不长。这么多奢华的礼服出现了几分钟······

路德维希中华贵的礼服。

这部电影获得了第46届奥斯卡最佳服装奖，但输给了《欺骗》。如果前两次失利，可以说对手太强大了，这次真的很遗憾。虽然《欺骗》的服装很好，但作为一部现代戏剧，它仍然相对普通，并没有击败路德维希的力量。然而，这部电影是赢得各种奖项的大赢家，基本上奖项更出名。

此时，皮埃罗的伯乐和最大的支持者维斯康蒂已经走到了生命的尽头。1976年，他们合作制作了最后一部电影，这也是维斯康蒂的最后一首歌《无辜》。这部发生在20世纪90年代初的电影故事表皮华丽动人，但核心充满了衰落。关注一个游手好闲、沉迷情欲、骄傲无聊的贵族孩子对生活的无聊幻灭，是对过去世界结束的无奈叹息。

剧照《无辜》。

与之前设计的大多数古装不同，皮埃罗的设计非常丰富，而过于丰富的风格不断渗透出百年老屋般的腐朽和压抑。这部电影的服装相当华丽，但阴郁的气氛太浓，让人深感不舒服。完美还原时代的风格似乎把观众拖进了古老的地方。皮埃罗用衣服调动观众感受的技巧是完美的。

1977年，皮埃罗设计了尼采传记片《善恶的彼岸》，色调极简，基本上是大片的黑、白、灰，偶尔点缀一点颜色，衣服也不需要太多装饰。皮埃罗的作品中很少有这种类型的作品。可以说，面对这部作品，他不得不放下一些自己最擅长的技术。他仍然发挥了一贯的认真作用。即使他只做一个基本的形式，他仍然交出了考证，并在要求范围内做出了最优雅的作品。

剧照《善恶彼岸》。

1978年，皮埃罗再次获得奥斯卡最佳服装奖提名，这是一部意想不到的作品。法国电影《一笼傻鸟》是一部欢快的同志家庭喜剧。皮埃罗在制作古装时非常认真，但当他制作这个明亮而嘈杂的现代故事时，他也相当开放各种颜色对比和夜总会风格，炫耀天空。

剧照《一笼傻鸟》。

事实上，在皮埃罗的现代背景故事中，也有许多快乐或性感的设计。例如，他在1963年与索菲娅合作·罗兰和马塞洛·《昨日、今日、明日》由马斯楚安尼合作，服装热情性感。

然而，《一笼傻鸟》仍然陪伴着它，因为它击中了更好的歌舞电影《爵士春秋》。我不得不说，皮埃罗的职业运气很好，但他真的有点幸运。

在他职业生涯的后期，皮埃罗仍然有许多精彩的服装作品。最著名的是他连续1981年和1982年设计的两个版本的《茶花女》，背景和故事完全相同，服装风格基本相同，但他可以做出两种非常不同的风格。

伊莎贝尔1981版《茶花女》·由佩尔主演。皮埃罗为她设计的服装历史感强，平和，温柔，有点脆弱。

81版《茶花女》剧照。

1982年佛朗哥·泽菲雷里执导的歌剧版《茶花女》在面料质感、装饰品和色调上融入了许多舞台风格的亮丽感，更加张扬，符合其歌剧题材。

《茶花女》剧照82版。

这部电影获得了第55届奥斯卡最佳服装奖提名，但不幸的是，它遇到了当年火灾的《甘地传》，并再次陪同它。皮埃罗·服装大师托西五次奥奖入围颗粒无收。很多人，尤其是戏服爱好者，对此深感不满，做了很多猜测。常见的说法之一是皮埃罗的生活和事业太小，不喜欢出国，所以他的大部分作品都停留在意大利电影中，而不是发展到广阔的好莱坞世界。这极大地限制了他的影响力，在更广泛的英语观众和评论家眼中，他只是一个偏远的外国设计师。这种说法可能不准确，但这种情况确实存在。几个积极发展到英语电影的皮埃罗弟子获得了更多的荣誉和影响力。

20世纪80年代和90年代，皮埃罗年纪越来越大，他的影视作品也很少，加上他在舞台剧方面的工作。他最后一部更重要的古装片是在1993年与佛朗哥合作·泽菲雷里的《麻雀》讲述了20世纪50年代西西里一个在世俗和宗教岔路口难以选择的女孩在无望的爱情中走上悲伤结局的故事。

剧照《麻雀》。

这部电影并不出名，但有一件事让它很有趣。也就是说，这部电影中的戏服经常被用作真正的古董服装，因为它们太精致了。许多人甚至认为这些都是博物馆收藏品。这是一个著名的戏服爱好者圈的笑话。

麻雀的衣服总是被认为是古老的。

除了影视，皮埃罗也是舞台剧圈的大神。他最著名的舞台作品之一是1996年的唐·卡洛斯，16世纪末的西班牙宫廷悲剧，他的戏服因为极其精致，在关于他的新闻中经常被用作图片。

《唐·卡洛斯戏服。

除了贡献了大量精美的戏服外，皮埃罗还为行业本身留下了宝贵的财富。最珍贵的是他的两个骄傲的门生。

皮埃罗和加布里埃尔在一起。

加布里埃尔·佩斯卡西Gabriella Pescucci，皮埃罗最著名的弟子，代表作《波吉亚家族》、《纯真时代》(第66届奥斯卡最佳服装奖)、《城市广场》、《低俗怪谈》、《回忆如水的岁月》、《查理巧克力工厂》、《范海辛》等。

皮埃罗和毛里奇奥在一起。

毛里奇奥·米莱诺蒂Maurizio Millenotti，皮埃罗的另一位高徒，代表作《安娜》·(苏菲·《哈姆雷特》·吉布森版)、《甜心大话王》、《海上钢琴家》、《快乐王子》、《不朽真情》、《王者之心》等。

这两个最大程度的继承承了皮埃罗的历史考据理念与面料、纹样、色彩上的丰富知识，又将其传给了他们的弟子。其中最知名的是卡洛·波吉奥利Carlo Poggioli，代表作《年轻的教宗》，以及马西莫·帕里尼 Massimo Cantini Parrini，代表作《故事的故事》。这些人一起形成了最富有才华的意大利设计师团体。

而皮埃罗的另一个巨大贡献是他合作并参与建设的Tirelli Costumi戏服厂，从《豹》开始该厂就成为意大利设计师们的首选（前面提到的几位都是它的固定客户），以及业界水平无可置疑的最高峰。如今它已经是全世界最重要的服装厂之一，西方戏服设计师们的圣地，无数经典出于此处。数十年过去，它造福了诸多设计者，还将继续产出更多的美妙服装。

皮埃罗·托西虽人已逝去，声名或许在今人耳中也逐渐变得陌生，但他的精神将被代代延续，其创造的极致之美，与他为戏服设计界留下的宝贵遗产亦会长存。

皮埃罗托西戏服展，佛罗伦萨皮蒂宫。

皮埃罗托西各个作品中的珠宝

向一代传奇致敬。

□神猫罗尼休（古代服装研究者）

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